El beso de la mujer araña, de Manuel Puig

EL BESO DE LA MUJER ARAÑA

El beso de la mujer araña es una novela escrita por el autor argentino Manuel Puig en 1976. Ambientada durante la dictadura militar  argentina, la historia transcurre casi íntegramente en una celda de prisión donde dos hombres de orígenes y personalidades opuestas comparten espacio. La narrativa está compuesta principalmente por diálogos entre los dos personajes y fragmentos intercalados de informes, reflexiones y comentarios en tercera persona, creando un formato experimental. 

Los personajes principales y únicos protagonistas son Luis Molina, un homosexual encarcelado por "corrupción de menores" sensible, amante del cine clásico y hábil narrador de historias, cuya vida ha estado marcada por la discriminación, y que busca consuelo en el mundo del arte y la fantasía y Valentín Arregui, un joven revolucionario encarcelado por su activismo político, un "hombre hombre" comprometido con sus ideales y que lucha activamente contra la dictadura. Valentín al principio no conecta nada con su compañero porque le parece que las diferencias entre ambos son insuperables y se niega a "caer en las redes" de un homosexual declarado como Luis, pero poco a poco, en un clima marcado por la extrema violencia, la relación se convierte en íntima (en cuerpo y alma) y uno acaba necesitando al otro  para sobrevivir ante tanta oscuridad. A través de la relación entre los personajes y su interacción con el sistema penitenciario, se da una clarísima visión sobre cómo los regímenes autoritarios utilizan la vigilancia, la manipulación y la violencia para mantener el control sobre las personas pero también se reivindica cómo el afecto sincero, el ponerse en la piel del otro, la valentía y  el ser capaz de ver que existen otras maneras de afrontar la opresión,  pueden hacer que se plante cara a ésta, aunque, como ocurre aquí, el final no sea ni mucho menos feliz. Ambos, para ayudarse y sentir que hacen algo por el otro, sacrifican cosas valiosas de sí mismos: Molina pone en peligro su vida para colaborar con la lucha de Valentín (de hecho su implicación en la causa de su amante le cuesta la vida) y Valentín deja de lado su "hombría" para establecer una relación auténtica y sólida con otro hombre, cosa que antes le parecía imposible. 

La violencia social, policial y física que se ejerce sobre los dos no impide que ellos establezcan un vínculo sincero y real en el que ambos están dispuestos a perder mucho, porque El beso de la mujer araña es una obra cargada de simbolismo y crítica social, que aborda temas tan universales y delicados como la identidad, el sacrificio, la opresión, la valentía y la redención. Aunque el final es trágico para Luis y Valentín, sus historias demuestran que incluso en las circunstancias más adversas, el contacto humano, el cariño y la calidez, pueden ofrecer consuelo y sentido. 

Una obra diferente, valiente y adelantada a su tiempo (estuvo prohibida en Argentina hasta 1983) en la que se reivindica el poder transformador de lo femenino y el derecho de cada persona a vivir su vida y su sexualidad como quiera.

Pura pasión, d'Annie Ernaux

PURA PASIÓN

«A partir del mes de septiembre del año pasado, no hice otra cosa que esperar a un hombre: que me llamara y que viniera a verme»; así empieza la historia sobre la pasión de una mujer culta, inteligente, económicamente independiente, divorciada y con hijos ya mayores, que pierde la cabeza por un diplomático de un país del Este «que cultiva su parecido con Alain Delon» y siente especial debilidad por la buena ropa y los coches aparatosos. Si el tema que da lugar a esta novela es aparentemente trivial, no lo es en absoluto la vida que lo alienta. Muy pocas veces antes se había hablado de forma tan descarnada del deseo que idiotiza, que trastoca. La escritura aséptica y desnuda de Annie Ernaux consigue introducirnos, con la precisión de un entomólogo que observa un insecto, en el febril, extasiado y devastador desvarío que cualquier mujer -¿y cualquier hombre ?-, en cualquier lugar del mundo, ha experimentado sin duda al menos una vez en su vida.          

Pura pasión es un texto que remite a una historia transcurrida entre 1990 y 1991, en plena Guerra del Golfo, sobre la aventura amorosa entre una mujer de clase media, culta e inteligente, y un hombre casado. El vínculo entre ambos parece desigual, y tras cada separación ella se queda con el recuerdo de su goce, esperando el retorno de su amante, que siempre decide cuándo se producirán los encuentros. Por ello, espera obsesivamente que suene el teléfono, al punto de cumplir con sus obligaciones laborales y vitales e inmediatamente retornar a su hogar con el temor de haber perdido un posible contacto, alejándose de las actividades habituales que antes le producían satisfacción, como salir a cenar con sus amistades o ir al cine (recordemos que la historia tiene lugar en un momento en el que casi no existían los móviles).  Sólo él tiene el poder de decidir cuándo se verán y cuánto durará el encuentro (que siempre es exclusivamente sexual y limitado a producirse en casa de ella) y ella la que acepta sin discutir nunca las condiciones de la relación porque ha decidido que el sufrimiento de la ausencia se ve compensado por la emoción de los encuentros y porque ni puede ni quiere hacer otra cosa que no sea estar a la disposición de él. 

La cuestión es, ¿decide libremente, como la mujer independiente  y adulta que es, o hay sometimientos ancestrales que deciden por ella? Y por otro lado, ¿cuál es la frontera entre el deseo amoroso y la obsesión enfermiza? ¿Existe? No son preguntas nuevas las que surgen al leer esta novela corta, cuya centro, la pasión, es tan antigua como la literatura misma. Lo que causa la disrupción, esa sensación de estar ante algo novedoso y único, es la intensidad que emana, posible por la capacidad de Ernaux de contar y reflexionar en poquísimas líneas sobre el delirio al que la ha llevado una relación amorosa que lo llena todo y la priva de su capacidad de elección. No hay adornos ni prejuicios; solo la realidad dolorosa de una mujer que expone un sentimiento ridículo y perturbador. Para todos conocido, pero siempre callado.                                                                       

Luna caliente, de Mempo Giardinelli

Luna caliente

Ramiro Bernárdez, un joven argentino de familia acomodada, regresa al bochorno del Chaco después de haber terminado sus estudios en Francia. Un médico amigo de su padre le invita a cenar a su casa y allí queda prendado de la irresistible, misteriosa e insinuante belleza de su hija Araceli, que solo tiene 13 años, cuya sensualidad se ve acentuada por el calor húmedo y sofocante que los envuelve. Ramiro sella su destino cuando apartado de todo eco de racionalidad, decide pasar la noche en casa de la familia y, empujado por un irrefrenable deseo carnal, abusa sexualmente de Araceli e intenta asesinarla. A partir de aquí el hombre se convierte en un criminal que actúa al calor de la omnipresente Luna Caliente, ente vivo que enturbia la razón y lo lleva a un escenario caótico de mentira, violencia y huida con el telón de fondo de la dictadura argentina. La violencia de él, que se justifica por el influjo de la luna y la brutal sensualidad de Araceli (que es sólo una niña de 13 años) se incrementa precisamente por la ausencia total de garantías legales que él sabe que sufrirá si es detenido. El hombre se convierte en un violador y un asesino que no se responsabiliza de sus actos primero porque la mente se le nubla tanto no es capaz de frenar sus impulsos y segundo porque se siente tan desprotegido por el sistema que la confesión no puede ser una opción.

La novela es devastadora, porque Mempo Giardinelli consigue describir en muy pocas páginas y de forma contundente, la brutalidad de la dictadura argentina, la brutalidad tan largamente instaurada del hombre contra la mujer y, en general, la brutalidad estructural que permite todo tipo de abusos sobre las personas, despojándolas de cualquier derecho y garantía, que por muy criminales que sean merecen. La luna simboliza una dictadura que lo corrompe todo, que saca lo peor de cada ser humano y que no da opción a la redención. Y ante este panorama, Araceli, una niña de 13 años que, inexplicablemente, parece que siempre vuelve a buscar a su agresor, es la víctima absoluta, una víctima que confunde el abuso con el amor y recibe cada vez más violencia por parte de él, porque nada (el sistema, la policía) ni nadie (su familia, los adultos) es capaz de protegerla contra la cosificación y la violencia que ello genera.

 

 

  

Las amistades peligrosas, de Chordelos de Laclos

LAS AMISTADES PELIGROSAS

Publicada en 1782, esta novela de Pierre Chordelos de Laclos es el retrato de una sociedad egocéntrica y superficial en la que la realidad es un espejismo de vanidades, deseos y engaños. A finales del siglo XVIII (recordemos que la Revolución Francesa empezó en 1789), la frivolidad y la hipocresía de la aristocracia francesa mandan sobre los sentimientos; la pasión, la intriga y la seducción prevalecen por encima de cualquier moral; y el lujo de los grandes palacios y loa ropajes oculta las miserias del ser humano. 

En este contexto, el apuesto vizconde de Valmont y la maquiavélica marquesa de Mertuil inician un duelo perverso y libertino. Con extrema elegancia, los dos rivales urden las tramas más pérfidas para engañar a sus desprevenidas víctimas. La marquesa de Merteuil quiere deshonrar a la futura esposa de un examante, la joven e inocente Cecilia de Volanges, y para ello requiere de la ayuda de su "amigo" (y también examante) el vizconde. Éste, sin embargo, aspira a una gloria mayor: pretende seducir a la virtuosa y devota presidenta de Tourvel, cuya belleza es tan solo comparable a su castidad. La  correspondencia entre los diversos personajes irá tejiendo un universo donde el refinamiento y la perversión de los seductores se entremezcla con la inocencia y la vulnerabilidad de las presas. Sin embargo, en los lances de seducción a veces es difícil saber quién es el cazador y quién la víctima. En la aristocracia francesa del siglo XVIII (la plebe no tenía tiempo, dinero ni energía para estas cosas) el amor es un juego caprichoso y perverso donde los sentimientos no tienen cabida. Los amantes deben respetar tan solo dos normas: no dejarse atrapar por una pasión verdadera, pues eso supondría caer en el fatídico e imperdonable error de la debilidad, y mantener en secreto sus encuentros. 

Más allá de pasiones, libertinajes y traiciones, puede decirse que la obra trata temas de actualidad que en aquel tiempo ni se planteaban, como son el consentimiento y la libertad vital y sexual de las mujeres, que se ven obligadas a vivir su sexualidad de manera oculta (si deciden practicarla), a casarse con quien otro hombre (su padre) decide y a mantener relaciones que no está claro que deseen tener. Es interesante el tema del consentimiento que aún hoy en día sigue siendo muchas veces difuso y siempre va en contra de la víctima. Aquí, eso se refleja en lo que le dice la joven Cécile a la marquesa tras su primera noche con Valmont: "¿Y no te resististe? Pero si yo le decía que no todo el tiempo. ¿Pero te forzó, te ató o algo? No, pero es que dice las cosas de un modo...". O sea, que aunque alguien acabe diciendo que sí o cediendo sin convicción, no significa que ese consentimiento sea libre y satisfactorio. Las cosas están cambiando, es verdad, pero cuando una negativa puede provocar la venganza de alguien poderoso, sea difamándote o haciendo que se te descarte para un trabajo, no podemos hablar de consentimiento libre. Y también podría hablarse de por qué mujeres adultas se ven obligadas a relacionarse sexualmente con otras personas adultas de forma secreta, jugándose su "prestigio social" y arriesgándose a acabar solas y vilipendiadas por una sociedad hipócrita que, en realidad, hace lo mismo que ellas...

Las amistades peligrosas, a pesar de todo, no era un panfleto político ni un tratado moralizante para alertar de los vicios en los que había caído la clase alta. Más bien al contrario: el libro quería ser una crónica erótica de lo que sucedía por doquier, una especie de sátira de una sociedad sepultada en secretos a cada cual más escabroso. Y escándalo, desde luego, provocó: en cuanto apareció, la crítica lo tachó de diabólico y de compendio de horrores e infamias. Sin duda, el autor consiguió lo que pretendía.

Lectures 2024-2025

 

La nova proposta per al període 2024-2025 gira al voltant de títols on l'amor és un dels protagonistes. Però que també ens demostraran com el concepte d'amor romàntic predominant no és ni únic, ni real. O com a mínim tan real o no com a altres tipus d'amor i de relacions interpersonals.

• 16 d'octubre: Amistades peligrosas, de Pierre Chardelos de Laclos
• 20 de novembre: Luna caliente, de Mempo Giardinelli
• 18 de desembre: Pura passió, de l'Annie Ernaux
• 15 de gener: La Mennulara, de Simonetta Agnello Hornby
• 19 de febrer: Romeo y Julieta, de William Shakespeare
• 19 de març: Revolutionari Road, de Richard Yates
• 9 d'abril: Tamara Drewe, de Posy Simmonds
• 21 de maig: Lolita, de Vladimir Nabokov
• 18 de juny: El beso de la mujer araña, de Manuel Puig.

Carcoma, de Layla Martínez

CARCOMA

Todas las casas guardan la historia de quienes las han habitado. Las paredes de esta casa perdida en el páramo hablan de voces que surgen de debajo de las camas, de santas que se aparecen en el techo de la cocina, de desapariciones que nunca se resuelven. Los vecinos reniegan de sus dos habitantes a la luz del día, pero todos acuden a ellas cuando nadie los ve. La abuela se pasa los días hablando con las sombras que viven tras las paredes y dentro de los armarios. La nieta vuelve a la casa tras un incidente con la familia más rica del pueblo. Ahora, desenredando la historia de la casa, se han empezado a dar cuenta de que las sombras que la habitan estuvieron siempre de su lado. Nieta y abuela narran la historia de esas paredes, y reconstruyen la manera en que la violencia ha generado un legado de venganza furiosa que se siente crecer y rabiar en cada página del libro, una descarga de feminismo espectral que llega hasta la médula.

En Carcoma, Layla Martínez construye una novela de terror cruda, poética, visceral y feminista, cargada de atados, rezos, maldiciones, ángeles y santos. La autora crea un texto en el que una ira cegadora crece como carcoma ante la injusticia social, un libro oscuro y asfixiante que impacta desde sus primeras páginas porque, como ella misma dice: "El género de terror es una herramienta genial para hablar de los traumas colectivos"

Aliades, de Txell Feixas Torras

 Aliades

Fins i tot enmig de la foscor, en un dels llocs més durs del planeta, s’hi poden obrir escletxes d’esperança que transformen vides per sempre. Al camp de refugiats de Xatila, al Líban, la llum va entrar amb en Majdi. Aquest pintor de façanes palestí va formar un equip de bàsquet femení per apartar les nenes d’un destí dramàtic que sovint comença amb un matrimoni infantil i acaba en una espiral de maltractaments, drogues i crims d’honor.

La Txell Feixas Torras va ser testimoni dels primers passos de l’equip i una dècada més tard de la seva creació, torna al camp per retrobar-se amb en Majdi i les jugadores. A través del bàsquet, l’entrenador volia salvar la seva filla d’un abisme a tocar. Veurem si la Razan es va deixar rescatar pel seu pare i també resseguirem els camins vitals que han traçat les seves companyes. Totes elles enfrontades al pitjor equip rival: el de les violències masclistes. En aquest llibre, la Txell fa un pas endavant per mostrarnos com les noves generacions de dones de l’Orient Mitjà sobreviuen i es fan sentir gràcies a una xarxa de complicitats. Les protagonistes d’aquesta història han descobert que poden somiar si algú els explica que és possible i que poden ser les nenes que vulguin ser perquè, senzillament, hi tenen dret.

Aliades és un relat honest i cru, però ple d’esperança, sobre unes noies que desafien, només jugant a bàsquet, l'asfixiant ambient patriarcal al qual es veuen obligades a viure. Txell Feixas, que ha esdevingut un referent del periodisme de qualitat, rigorós, compromès i feminista, es consolida com a altaveu per a les dones a l’Orient Mitjà.